对联，也叫楹联。在书法艺术作品的众多传统幅式之中，常见的有“中堂”、“对联”、“条幅”、“横批”、“扇面”、“斗方”、“镜心”“长卷”等。而“对联”早已经是书法艺术作品的一种幅式了。书法家们也非常喜爱对联这种表达书法艺术的有效形式，经常以对联为书法作品幅式进行书法艺术的临习和创作。从书法层面讲解，如何写好对联?下文，本站小编为大家整理了对联书法，欢迎阅读。
我们审视和评品一幅楹联书法作品，包括书法和对联两个层面，书法是直观的线条艺术，对联是内在的语言艺术。一幅好的楹联书法作品，既要好联语的内涵支撑，又要有好书法的外观表现。联语借书法的笔韵墨趣，更显汉字多姿多彩的形体美，书法又因联语的字词优美，对仗工丽、音韵和谐、蕴含耐人寻味的诗意美。联语渗透并浓缩了作者对社会、对人生的独特感受与感悟，有诗的意境和诗的韵味。书法借助笔墨线条的形质、力度、节奏、神采传递出人格、气质、情感。所以说，楹联书法，是书法和对联两种艺术相结合的产物，是珠联璧合、相辅相成、相得益彰的艺术品。
我们的书法家和书法爱好者是否认识到这一点?我认为，清醒者，其笔下的楹联书法作品，就是把书法与对联结合得很好。“溪声晴亦雨，松影夏如秋。”“玉树凌云通剑气，宝花浮墨带书香。”联语对仗工稳，声韵抑扬有致，书法遒劲老辣，让人产生共鸣。然而，也有认识片面者，认为楹联书法是一种书法形式，只要书法精彩，对联是否合格无所谓。持此种认识者，其笔下的楹联书法作品，尽管笔墨线条很到位，就因为联语对仗欠工而难登精品之列，留下遗憾。当代书坛上上下下学习气氛很浓，全面提高书家文化素养的'呼声很高，这是书坛幸事。我与书法界朋友聊天时常涉及的话题就是对联的文学属性。在此不多说。
1.对联书写所用的书体
对联书法虽然有对联格局的限制，但它在书体上不受拘束，真、草、隶、篆等各种书体，以至于甲骨文、金文和春秋战国时期的六国文字等古文字字体，均可用来书写对联，来表现不同场合下的对联内容。
对联书体的选择，根据对联的内容和使用的场合等因素，选择适当的书体进行书写。一般来讲，因为对联书写出来是要呈现给大众观赏的，对联好使用普通人能够认识和欣赏的楷书、行书、隶书书写。楷书、隶书适用于庄重、严肃的环境，给人以凝重沉静的感觉。行书或行楷则是用于欢快、庆典的环境，给人以明快欣喜地感觉。这些书体中间或有一些繁体字、异体字、异写字、避同字等，但一般人还是可以通过上下文句背景读出来的。一般春联、婚联可使用楷书、行楷、行书或隶书，只要能使人人辨别即可。
但是如果是在书房、殿堂等高雅场合以及古建筑格调的场所使用时，或者是赠送给有学问、懂书法的人时，对联书写可以使用行草、大草、篆书或古文字字体。这些字体或显得有浪漫、温馨的书卷气，或显得古朴、典雅、高贵。书房联可使用行草、大草或篆籀书体，以表明主人的高雅情怀。寿联则可以用篆书、隶书或甲骨文、金文，以显示其高古、久远。不过因为并非所有文化人都懂草书、篆书或古文字，所以在上下款中要写出这些草书、篆书或古文字的释文，这是非常必要的。
2.对联书写的用纸
对联书写的用纸，不同场合有不同的讲究。春联、寿联或喜庆场和用联使用红纸，而挽联则一定用白纸。一般作书法对联的创作时，使用宣纸，或四尺宣或三尺宣从中纵向对开，即可作上下联纸型书写。初学者为了做到字字对等，两联最好写在一整张宣纸上，这样可以彼此对照，位置相当，写好之后再裁开。
用楷书、行书或隶书、篆书等书体书写对联时，要求字距相等，还需将对联纸进行折叠，显出平均分布的字格位置，或用铅笔画出所写字格的位置来。
如果嫌麻烦，可以到字画店中购买带有框格或瓦当纹饰的对联纸，五言联、七言联、九言联的都有，这些带有框格或瓦当纹饰的对联纸，既标出了书字的位置，又有一种装饰性效果，使用起来非常方便。
3.对联书写的章法
对联书法在书写章法上有比较标准的格式，一般分上下两联，竖行由上而下。这是典型的对联书法形式。但是也有将对联内容上下联一起书写在中堂、条幅、横批、扇面、斗方等幅式上面的。不过这种情况不是对联所提倡的典型写法，所以在此不谈。
典型对联书法的章法，分为两种情况：其一，对联书写最常见的情况，要求上下联天地对齐，左右对称。也就是说字字相对、各字相等，这种书写形式，以楷书、行楷、隶书、篆书等书体居多。这种情况同时也要求上下联的纸心尺寸大小长短一样，联语字数要完全相等;字体大小要一致，字迹居中，字距相等。
其二，对联书写也有上下联字不相对称的特殊情况。这种书写格式以行、草书为多，特别是结构连绵不断的大草、狂草对联。因为行草和大草书法，在行气、章法上强调气势和变化，不是一格一字，而是大小相间，疏密互补。这种对联虽然用不对等的形式书写，但上下联的整体感仍然协调统一，结构的伸缩连断，布局的虚实参差，既要上下联各自独立，又要相互照应，既要变化，又要统一。比如我的行书联：“海为龙世界;云是鹤家乡。”就是这样一副单字不对称、整体浑然大气的对联书法作品。
4.对联书法的笔法与墨法
对联书法要注意在上下两联之间做到对称协调，风格一致，相互顾盼，统一和谐。除了以上所举的章法安排之外，在字体笔画、用笔用墨上也有一些技法讲究，不可疏忽。一般来讲，要求上下联中的字体匀称，大小匀称，点画协调，用笔粗细、轻重、徐疾大致相同，墨色浓淡、枯润程度相当，书写风格保持一致，不宜过于欹侧和较大变化。这是对联书法的常规笔法与墨法的基本要求。
对于草书联来讲，可以不必受上举规矩的限制。草书联容易克服书写呆板的问题，在书写时不论叠不叠格，都不要被格所限制。若在瓦当纸上书写，既要注意到有格，又要敢于破格，要注重一气呵成。基本做到上平下齐，中间文字可以相互错落，高低不平。在用墨上，也不必一字一蘸墨，以免墨色单调，缺乏气韵贯通和墨色变化。这样能使草书联在整体上是对称的，而在局部又有变化。
5.对联书法的题款
对联书法的题跋款式，也是对联书法的关键部分，不可不慎。一般来讲，对联题跋款式分为上款和下款，上款题在上联(左联)右侧上部位置，往往要题写赠送对象的人名称谓，还要加上“惠藏”、“惠存”、“指教”、“正腕”、“共勉”等用语。也有不题写赠人称谓，只写年月日的，或上款空缺的。下款一般为书写者名讳、字号，也有把年月时间写在下款书家名字之上的。草书或篆书联，还需要把释文题写在上下款适当的位置。
题款文字根据情况而定，可多可少，少者称为穷款，上款不写，下款只写书家名字，为单款。上下款都写者称为双款。款字多者为富款、长款，可以写上联句的撰者或出处，写上书写时的场景和作者的感受等等。不论是穷款还是富款，书写时都要做到左右对称，与对联格局相宜。题款文字一般要比对联正文字形小，且能在对联正文之侧错落穿插于正文之间，使其与联句书法协调，成为一个完整的艺术整体。
“龙门对”的题款与单行对题款不一样，不像单行对那样写在上联的右侧和下联的左侧，而是写在第二行下面所留空白位置。这样也可以使对联形成左右对称格局。
对于一些较短篇幅的对联，其书写形式除了一般的书写章法之外，还有一种所谓的“抱子对”。即字数较少的联句如四字的成语联，为了增加其长度，上下联的落款分别落在联字的下边，这种构图形式好似妇人抱孩子，成为“抱子对”。
6.对联书法的印章
对联书法的印章，也是必不可少的组成部分。印章在对联书法中的恰当运用，对于标示上下联位置，造成美学上的对角线对称，构成书法章法的布局安排等，犹如画龙点睛，故其用印格式、印文内容和钤印位置非常重要，盖印时应须特别注意。对联书法的印章，一般应与其对联书法的款式相宜。上款位置用起首章，一般为闲印，所谓“闲印不闲”，印文应为吉祥词语或富有哲理的名言警句，印文如能与对联所赠予的对象和使用之场合结合起来，对应起来，就更好了。下款位置用姓名章，一般在书家名字之下，姓名章也分姓名章和字号章，姓名章在上，字号章在下，姓名章为白文阴文，字号章为朱文阳文。这些都是对联书法用印的大致规则，但也有一些特殊的用法，兹不一一列举。
