摘要：新文化运动时期是我国思想和文化突破传统的重要转折点，该时期各种文化相互碰撞，使得书籍的封面绘画设计逐步突破传统的束缚，汲取西方的绘画艺术和技术，形成了独特的美学风格，是我国书籍封面绘画设计史上重要的发展时期。本文分析了新文化运动时期书籍的封面绘画风格和特征，对于促进当代书籍封面绘画的发展和研究具有一定的参考价值。
关键词：美学思想 新文化运动 艺术魅力
我国有着上千年的发展历史，书籍的装订和设计艺术更是有着三千多年的发展，不同时代的书籍设计和装帧有着不同的特点，都是社会发展进步的结晶，并随着人们审美的变化而不断的变化。我国的书籍装帧和设计经过不断的探索，逐渐形成了自己的特色，知性、典雅、简洁等极具东方文化之美的设计风格已经成为我国书籍设计风格标签，而新文化运动作为我国文化发展转折的重要时期，其书籍的封面在设计的过程中大胆的进行尝试，汲取了多种文化元素，是我国书籍设计现代化的重要起点。本文分析了新文化运动时期书籍的封面绘画，学习其美学思想和艺术魅力，对于我国现代书籍的设计具有重要的借鉴作用。
一、文人的参与
新文化运动主要就是由我国最早接受西方思想的文人所发起的，而新文化运动时期书籍的设计和装帧，这些文人也参与到其中，让书籍的设计和装帧发展到一个新的阶段。在新文化运动时期，新旧文化思想的碰撞，让这一时期的文化极具开放和包容性，充分吸收了多种文化，再加上白话文的推广，印刷技术的进步，使得书籍的普及范围不断的扩大，产生了一大批有思想、与抱负的文人。在新文化运动时期，很多书籍的出版商为了书籍的发行和销售，在书籍的封面设计上投入了很大的精力，让书籍的门面受更多的人接受。而受新文化运动洗礼的文人，他们接受了中西方文化的教育，参与到了书籍封面的设计上，产生了像鲁迅、丰子恺、陶元庆等一大批封面设计人才，让当时的封面绘画极具艺术价值。这些文人并不是专业的封面设计人员，他们还是作家、画家等，其中鲁迅是文学家，但也是“中国现代书籍装帧艺术的开拓者和奠基人”，丰子恺是漫画家，但也是编辑学家和装帧艺术家，他们都极具文学修养，知识渊博，在书籍封面的设计和装帧方面都具有很高的造诣。在这些新文化运动文人的带领下，书籍的设计和装帧呈现多元化发展的态势，突破了以往单一的装帧形式，在开本、版式设计、书籍的装帧、印刷方面都实现新的突破，无论是从技术上还是从艺术设计上都达到了一个新的高度，书籍的内容与书籍的封面设计和装帧更加协调统一。这其中的代表人物就是陶元庆，其设计的《故乡》、《朝花夕拾》等封面色彩明快、构图新颖，线条鲜活，风格简洁、大方曹辛之设计的书籍封面则极具东方韵味，具有很强的诗情画意;丰子恺的封面绘画设计则具有漫画的风格，封面设计的意境深远，具有很强的清新脱俗的气质，代表作是《我们的七月》、《我们的六月》等作品。这些文人设计的书籍封面都个具有特色，有着不同的设计风格和理念，他们创作的封面寓意深远，基于艺术气息和内涵，为以后书籍封面设计的发展奠定了基础。
二、新文化运动时期设计风格
书籍的设计和装帧往往反映了一个时代的特征，具有鲜明的时代的烙印，反映了当时的社会经济发展水平。不同时期的审美观念不同，新文化运动时期，各种思想的碰撞，让我国的思想观念的活跃程度达到了一个前所未有的高度，而艺术的派别更是缤纷多样，各个艺术派别为了吸引读者更是在书籍的封面设计上投入了很多的精力，使得书籍的封面风格融入了不同的文化元素，呈现多元化的发展特色，抽象派、写实派都活跃在书籍设计领域。鲁迅在书籍的封面的设计上追求“天地要阔，插图要精，纸张要好”，但同时也强调：“艺术原理具有通性，但是在表现手法和形式上要多样化”。陶元庆的书籍设计形式则较为新颖，色彩不同于以往的传统书籍，但是在用新的表现形式和新的色彩来设计封面时，他的封面设计仍然保留着中国传统文化的风格。这也是新文化运动时期很多书籍封面设计的重要特性，突破传统，反映时代的进步，但是仍然有着传统的韵味和灵魂，并不完全摒弃旧的，而是在传统之中加入创新的精神，将民族的与时代的进行完美结合，从而创作出独特的美学风格。
在书籍的装帧上，新文化运动时期则做了很多的尝试，如首页的书名和作者不再对称，在每页的第一行之前留下一些空白，书籍有毛边。这些尝试在具有几千年书籍装帧历史的中国，具有很大的突破性的意义。鲁迅在进行书籍的设计的过程中，反对图解式的创作方法，讲求将书名和书的内容放在首位。在他设计的自己的作品《呐喊》时，“呐喊”两个字的字体沉着稳重，让读者一看到书的封面设计，就可以感受到作者的压抑的情感，但同时封面也带给读者一种冲出牢笼的感觉，反映了书中所表达的要挣脱封建的枷锁，向着光明前进的思想，那种势如破竹的力量召唤着人们要不断的奋斗。而鲁迅的另一部作品《彷徨》则是由陶元庆设计的，他在封面中设计了三个寂寞的人在晒太阳，他们在强烈的阳光照射下晃晃悠悠，动作似坐又似行，彷徨不定，暗含追求光明的寓意。整个画面的风格都让人感觉到一种紧张的情绪，而封面中三个人落寞的身影引发人的思考，很精准的表达了作品所要表达的思想主题。鲁迅本人也对这个封面进行了高度的评价，认为其震撼人心。在新文化运动时期，很多封面设计都进行了创新，使得那一时期的书籍封面清新脱俗，深刻的反映了书籍的思想内涵，成为书籍封面设计的标杆。
三、新文化运动时期书籍封面设计特征
新文化运动时期书籍的封面往往匠心独运，具有很高的艺术价值和魅力，通过对新文化运动时期书籍的疏理和分析，我们可以发现该时期书籍的封面设计主要有以下几个特征：
1、字体传达主题
新文化运动时期，很多书籍封面的字体都十分独特，可以在一定程度上向读者传递书籍的思想内涵。鲁迅曾经评价过中国文字的艺术之美：字意上的美感，读音上的美感，字形上的美感。汉字的这些特征为汉字的变化提供了更多的创作空间，让汉字的设计具有很高的可塑性和创意性，通过字形或编排的变化，可以改变字体的风格，表达出作品的思想主题。而新文化运动时期在书籍的封面设计上充分利用了汉字这种特性，对汉字或进行变形，或进行装饰，加上设计的创意，将汉字的美感和创意发挥得淋漓尽致。鲁迅的代表作《呐喊》《铁流》等书籍，就是在字体的变化上大做文章，将字进行创新性的改造，不同于以往传统的单一的书法字体，通过对字体进行变形和装饰，所变换的字体的形式向读者传递了作者所要表达的思想主题，意境唯美，具有很强的个人风格，让读者在接触书籍之初，就可以通过书籍的字体领略作品的情感内涵，是对字体设计变幻的一个全新的尝试。
