摘要：荷兰风格派是现代艺术运动的重要流派之一，在绘画、建筑、家具设计、产品设计等方面取得了卓越的艺术成就。荷兰风格派的艺术思想和设计理念影响深远，影响了一代又一代的设计师。该文主要介绍荷兰风格派的兴起和具有代表性的人物，进一步探讨了荷兰风格派的艺术特征和社会历史地位，并从绘画和设计两方面选择代表性大师，结合他们的代表性作品加以阐述，探究荷兰风格派对产品设计的影响。
关键词：荷兰风格派；蒙德里安；里特维德
荷兰风格派创立于1917年，是一个吸收了先锋思想的综合性流派，与俄国的构成主义并驾齐驱，在《风格》杂志上发表作品和交流思想。荷兰风格派没有明确的组织，但这些艺术家具有相似的美学观和理念。荷兰风格派只存在了11年，于1928年结束，却像风暴一样席卷了欧洲。第一次世界大战期间，荷兰作为中立国没有卷入战争，吸引了大批艺术家和设计师涌入，带来了不同的艺术思潮。一些志同道合的建筑师、艺术家和设计师建立起松散的团体，将现代技术和现代艺术相结合的荷兰风格派由此诞生。荷兰风格派“强调精确的比例，非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色”，并在实践领域得到普遍运用。虽然荷兰风格派存在时间较短，但是它的影响是持续而深远的。荷兰风格派的主要成员有凡杜斯堡、胡札、巴特凡德列克、奥德、霍夫、威尔斯、里特维德、乔治万通格卢和依斯特伦等。凡杜斯堡作为荷兰风格派运动的创始人之一，喜欢将风格派叫作“新造型主义” ，所以荷兰风格派也被称为新造型主义。凡杜斯堡在1921—1922年的理论思想对包豪斯的发展起到了重要的作用。
一、荷兰风格派的艺术特征
黑、白、灰和三原色是荷兰风格派永恒的主题，其色彩简单、明快、活泼，走出了繁冗复杂的传统装饰设计的窠臼。荷兰风格派的艺术家在运用色彩和抽象语言时准确而严格，几何风格完整而丰富。荷兰风格派关心的主题是平面、直线和矩形的应用，从二维平面延伸到三维空间，纵横几何结构是基本的语言形式，线、量和空间的组合简洁而优美，以此设计的建筑和家具体现了功能性和实用性。平衡和秩序感、个体与整体的统一是荷兰风格派艺术家共同的追求。纵横的几何形状、色彩三原色和中性色是风格派作品的典型特征，很多设计师深受荷兰风格派的影响。
二、蒙德里安与荷兰风格派
荷兰风格派绘画带来了绘画史上的一次革命，其中蒙德里安的贡献举世瞩目。20世纪初，蒙德里安的艺术成就享有盛誉。简洁的线条和纯净的色彩体现了蒙德里安对结构因素的深刻思考，那些看似简单的构图，体现了“对立的等式”的统一性，看似简单的绘画给了荷兰风格派其他成员丰富的启示。蒙德里安受到西方艺术流派的影响，他的作品体现出平面性、艺术性、隐喻性风格与简单化、功能化、理性化风格的双重影响。图1为蒙德里安于1930年创作的布面油画《红、黄、蓝的构成》。画面基本元素是直线、块面和红黄蓝三原色，抽象图案与色彩的`结合、画面中三原色的比例关系、粗黑线条的应用，使画面达到均衡和统一，实现了蒙德里安的几何抽象原则。蒙德里安绘画风格的形成受到荷兰数学家兼哲学家苏恩梅克尔的影响。苏恩梅克尔的理论在当时看来具有很强的创新性，他认为对立统一的矛盾体可以通过水平线和垂直线表达，三原色的存在具有象征意义。蒙德里安的作品受到他的影响而极具现代性。蒙德里安善于利用简洁的线条、明亮纯净的色彩表现结构因素和动态的平衡关系。“抽象和简化”是荷兰风格派一贯追求的艺术风格，在荷兰风格派中，具象的图形不是表达的永恒主题，用几何图形表达抽象才是永恒的主题。
三、里特维德与荷兰风格派
荷兰风格派的艺术家作出的贡献在今天看来影响深远。荷兰风格派中对现代建筑设计和家具设计风格影响较大的是设计师里特维德。图2所示“红蓝椅”是里特维德于1917年设计的经典作品。里特维德通过螺钉将纵横交错的结构组合在一起，而不用榫卯进行组合，以免破坏构建的完整性和美感。椅子采用三原色作为主体色彩，造型独特而新颖。里特维德将荷兰风格派的艺术语言套入“红蓝椅”的设计，将设计语言发挥得淋漓尽致，“红蓝椅”的设计与蒙德里安的《红、黄、蓝的构成》具有异曲同工之妙。里特维德将二维平面作品以不同的构成方式转化为三维立体空间的作品，从艺术的角度评价，“红蓝椅”的艺术价值超过其实用性。在评价设计作品时，实用性往往被视为第一要素，显然“红蓝椅”并不满足人体工程学的基本要求，缺少舒适性和实用性的要素，但是它的社会影响力、对艺术风格的诠释以及对设计语言的应用是实用性无法取代和比拟的。荷兰风格派较为极端的表现形式与社会背景密不可分，其与所处的历史环境有关，了解这些才能准确、客观、理性地作出评价。荷兰风格派设计作品对我国室内设计和家具设计产生了重要影响，可为我国家具设计提供参考和设计思路。荷兰风格派在激起人们浓厚兴趣的同时，也随着时代的进步而不断成熟、变化和发展。荷兰风格派既表现出极端性，又追求一种和谐。两者似乎很矛盾，但荷兰风格派的极端受到客观因素的影响，与所处的时代背景紧密相连；荷兰风格派追求和谐统一，是在追求绝对抽象的同时，抛弃了与世界任何事物相联系的关联性，而用几何形态的构图和组合体现世界的和谐。荷兰风格派所追求的和谐，是纯粹精神追求上的和谐和统一，与现代人所追求的人与自然的和谐统一是不同的，体现了极端性的艺术思想。任何一种艺术风格都与所处时代紧密联系在一起，打上时代的烙印。今人对艺术风格的认识和理解，需要辩证分析，取其精华运用到现代艺术创作和设计中。基金项目：黑龙江省文化厅艺术科学规划项目共建项目；项目编号：2017D110。
参考文献：
[1]李砚祖.造物之美：产品设计的艺术与文化.中国人民大学出版社，2000.
[2]孙玉明.技术与艺术的调和：现代家具初期的设计观念——以红蓝椅的设计为例.艺术学界，2010（1）.
[3]任家，李雨红.里特维尔德的画意生活空间.家具与环境，2006（6）.
