故事类电视节目应该综合运用倒叙、插叙、补叙等手法，突出矛盾，设置悬疑，层层剥皮。以下是文学网小编J.L为大家分享的关于挖掘地方文化资源，打造故事品牌栏目带之论文范文。
摘 要：地方电视台要想在激烈的媒体竞争中站稳脚跟，必须拥有自己独特的魅力。正定电视台就是根据自身地域特点，挖掘社会历史文化资源，打造了《正定故事》品牌栏目带，树立了频道形象，提升了地方电视台的知名度和影响力。
关键词：地方电视台;地域特色;兴奋点;
一、引 言
在当前各种媒体竞争日趋激烈的情况下，地方电视台如何生存?事实证明，必须要以本土的社会经济、历史文化为出发点， 坚持差异化原则，发掘自身的地域特色，塑造品牌栏目，树立品牌形象，扩大地方媒体的知名度、影响力，才能在激烈的市场竞争中站稳脚跟。
正定电视台自建台以来，一直把打造精品的自办栏目当作立台之本，近两年来，通过推行“故事”频道定位，打造“正定故事”品牌栏目带，提升了正定电视台的知名度、影响力和对外开放度。
正定有着中国故事文化衍生的丰厚土壤。国家历史文化名城正定，古称真定。自晋代至清末的1400多年间，一直是郡、州、路、府治所，是当时中国北方政治、经济、文化交流中心，历史上曾与北京、保定并称为“北方三雄镇”。这些曾经的辉煌沉淀在远古的记忆里，也为正定这座历史悠久的城市涂抹上了一层浓厚的神秘色彩。
另外，正定素有听戏、讲故事的文化传统，这里曾是中国戏曲元杂剧的重要发祥地。元代，阳和楼周边是真定最繁华的区域。据元人纳新《河朔访古记》载：“左右挟二瓦市，优肆娼门，酒垆茶灶，豪商大贾并集于此”[1]。文人雅士喜欢登阳和楼把酒临风，吟诗作赋。就是在阳和楼上的一次次碰撞中，元曲从民间俚语入诗，转向创作的文人化、专业化的全面过渡，真定成为了元杂剧的创作和演出中心。
所以我们毫不夸张地说，正定拥有着孕育民间故事的丰厚土壤，是演绎故事的群众艺术之乡。这也是我们正定电视台打造故事频道的坚实根基。
为此，正定电视台以故事为主线，拟定了一周打通的故事品牌栏目带。即以《正定故事》为总名称，全周贯通，每晚以不同的子栏目、不同的节目形态和内容细分吸引不同的收视群体。比如周一是讲述村名来历的《村名漫谈》、周二是讲述发生在正定这片土地上的《历史名人故事》、周三是弘扬时代精神的《魅力百名先进人物故事》、周四是讲述正定中小企业家创业致富故事的《三才故事会》、周五是法制类故事《平安正定》、周六是讲述青少年成长、成才故事的《希望之星》、周日是以说新闻、讲故事的形式串联起来的一周新闻总汇《每周视点》。正定电视台就是通过这些发生在群众身边的，和群众生产、生活密切相关的人和事，吸引当地受众，获取最大化的收视群。
特别是这些栏目改变了过去简单、生硬、枯燥地说教味，而是以讲故事的形式出现，既有生动传神、引人入胜的民间故事，又有生动鲜活、富有人情味的真实的人生故事。起伏跌宕，妙趣横生的故事情节，满足了受众求新、求近、求异，充满好奇和寻求刺激的心理。一周贯通的《正定故事》品牌栏目带，有力地打造了地方电视台主流媒体的形象，赢得了受众的持续关注和忠实信赖。故事，即为已故的人和事。那么怎样用电视手段将已经过去的事情重现，是我们创办故事类栏目遇到的首要难题。特别是我们的《村名漫谈》系列和《历史名人》系列都属于历史纪录的性质，面对已经发生过的事件或人物，除了少量的文字、图片可供考证之外，还有大量的空白画面需要添加、重述和表现。所以如何还原历史，还原已经发生的往昔事件，如何用电视手段将逝去的时光背影尽可能完整地再现，这成了我们编创之初苦苦思索的问题。
现在中央台一些纪录片普遍采用情景模拟和情景再现的方式，去弥补现场不足造成的情节‘断点’，活跃了原本沉闷、单调的‘纪实’空间，丰富了纪录片的表现手段[2]。但是地方电视台由于受人力和财力所限，不可能采用情景模拟、情景再现的方式去表现。那么如何把历史故事讲述的既好听又好看呢?我们在实践中摸索出了以下方法：
一是尽量发挥文物、文献、遗址和实物的佐证作用。多拍一些空镜，并利用光影效果，采用一些特殊的影调处理，对局部细节进行放大，对氛围进行渲染，以达到一种特定的时空气氛。
二是充分利用一些古诗词和民间谚语再现过去的历史场景。我们正定几千年的文明史，不仅留下了众多瑰伟灿烂的名胜古迹，还留下了无数千古流芳的诗词歌赋。如宋代著名文学家欧阳修，在担任河北都转运按察使期间描述正定雕桥村的景象：“雕邱新晴暖已动，砌下流水来潺潺。但闻檐间鸟语变，不觉桃杏已开阑。”(《镇阳残杏》(宋)欧阳修)描写了昔日的雕桥村一派溪水潺潺，鸟语花香，桃树杏树盛开的景象。再如“沃壤龙鳞接，清渠燕尾分。稻栽新水活，种播夕阳曛。处处酣梅雨，村村簇树云。曲阳桥不远，风景但传闻。”(《东曲阳村》((清)赵文濂)为我们描绘出了一幅河溪纵横，稻香藕嫩，绿树如荫的美丽村庄——曲阳桥的胜景。
另外，在正定民间还流传着许多顺口溜，如“河内莲藕绿，岸边稻花香，家中粮满囤，船中鱼满仓。”描述了当年物产丰富、声若江南的老磁河的'景象。而“吃苣苣菜、嚼草根，又咯腻，又牙碜，有闺女不朝下河嫁，织布纺棉花紧死人。”则描写了过去饱受水灾和旱荒之苦的东西里寨村。
由于历史的久远，许多城垣古迹、市井景物，已在岁月的剥蚀中消失殆尽了。我们现在唯有从这些千古流芳的诗词歌赋和生动形象的民间谚语中，了解到一些昔日的城乡风貌。
三是通过采访群众，让老百姓去讲故事，用老百姓的话去还原历史。这比后期播音员配音显得更加真实、生动、有趣。如西里寨村民赵四成描述西里寨村的变化时说：“老虎在咱们村大队里当干部，他们几个干部干的真不赖。闲了60年的白沙滩，他们商量研究调来机器，推了又推 、搡了又搡，变成了能种的田。沙地种地有困难，马上就把水管按，把水管安装起，队员们扛上铁锹去浇地，把闸一合，水涋潞潞到了地里边，社员们就哈哈大笑，又省电又省钱……”这些出自普通农民之口的朴实的话语多么生动、形象地描绘出了西里寨村的发展变化啊!可见通过现场采访、群众口述，既使节目形式显得灵活多变，又弥补了画面的不足，收到了两全其美的效果。
谈起故事，人人都会讲，但是怎样把故事讲好，怎样发挥电视媒体视听结合的优势，把故事讲得高潮迭起，引人入胜，这也是我们专业电视人要花心思考虑的问题。
在创办《正定故事》栏目中，我们从实践中摸索出了一些叙事技巧和经验，在这里与大家一起交流与共勉。
二、打破因果线性的逻辑顺序，选好故事的切入点
所谓线性逻辑结构，就是按照事情发生、发展的先后顺序一一介绍。这样有利于观众对事件有一个完整的认识。但是文似看山不喜平，要想在一开始就抓住观众，必须有一个富有冲击力、感染力的兴奋点。从事情的横断面切入就是一个避开平淡的很好的突破口。
于丹老师曾说过，人这一生中的95%都是平淡的，那些最巅峰状态的欢喜和痛楚，大概加起来都只占人生总数的5%。而我们要想把故事说成功，就是想办法把这人生的5%提炼出来，放大，放大，再放大。而不是让人局限在线性的流水帐上[3]。
如我们在做《“魅力正定”百名先进人物——闫荣霞》这期节目的时候，主人公闫荣霞是我县文坛一颗耀眼的新星、全国知名的散文作家凉月满天。她身负很多荣誉，那么从何谈起呢?我们没有按照惯常的思维从她获得的众多荣誉入手，而是从她人生经历的重大转折点切入。她曾经是一名老师，十几年来已习惯了在课堂上循循善诱、侃侃而谈。可是一次课上到一半，突然之间失去了声音，“她仿佛一脚踏空，跌入了黑暗的深渊。她迷失了，找不到前进的方向，不能讲课，她不知道自己还能做什么;离开了心爱的课堂，她不知道该往哪里走。”主人公突如其来的命运转变，也让观众深受感染，欲罢不能。
其实故事每天都在我们身边发生，我们作为故事的讲述者，既要擅于把一个陌生的故事讲给大家听，更要擅于把大家都熟悉的故事给讲陌生。这就是“一样的故事，不一样的讲述”所包涵的特殊魅力。
再如我们做法制类的栏目时，常常把案件的目击现场放在开头，给观众以最直接，最震撼的视觉冲击，从而吸收观众的眼球。然后再按照侦破、调查的进程作为叙述的结构，让整个过程都充满悬念。每一个剥笋式的分析、每一个蛛丝马迹的发现都能成为故事展开的亮点。究竟事件真相如何?我们如何获知真相?这些充满未知数的进程能够充分吸引观众的注意力。事实证明，从事件的横断面切入，往往给人更大的冲击力和震撼力，从而突出故事性。
三、设置悬念
在中国传统相声和评书里，常有“斗包袱”的技法，以使情节惊险曲折、险象环生。那么我们在讲故事的时候，也不可避免地会人为地设置一些悬念，以吸引观众的注意力。悬念，通常又被称为“扣子”，是指在文稿中作者有意设置的让人疑惑和难解之处[4]。目的是引起受众的注意，吸引受众带着问题一直看下去。
在故事讲述过程中，我们设置悬念的位置一般来说有四种情况：
